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中西合璧的广作红木,木艺灯,中式灯,红木云石灯,陶瓷灯,羊皮灯,戈顿灯饰

文章出处:网责任编辑:作者:人气:-发表时间:2015-07-21 14:39:00【

 

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  广作家具整体看来,具有浓郁的“西洋风”气质。

  广作:泛指广东地区制作的古典家具,始于明末清初。广州地处我国门户开放的最前沿,是东南亚优质木材进口的主要通道,同时两广又是中国贵重木材的重要产地,得天独厚的条件促进了广州红木家具的发展。加上当时西方传教士大量来华,传播一些先进的科学技术,也促进了中国经济和文化艺术的繁荣。这些得天独厚的有利条件,赋予了广作家具独特的艺术风格。清中期以后,广作家具因其形体造型、装饰手法、艺术风貌都与传统明式家具不同,成为一种时尚,并处于主导地位。

  ■广作家具特点

  善于植入玻璃油画

  广作家具大量采用了西方的装饰风格及技法,例如采用珐琅镶嵌、象牙雕刻、玻璃油画装饰,形成了一套广作家具独特的装饰手法。

  故宫博物院副研究馆员周京南表示,在十八世纪至十九世纪的广州口岸,玻璃油画大行其道,当时一位叫做德经(DeGuigue)的西方人在其游记中称广州为中国的玻璃画中心,并记载了广州玻璃画的具体绘制方式:“中国画家喜欢用薄的玻璃镜做画板,因为厚的玻璃镜会使颜色变浅,影响画面效果。他们一般用油彩绘制,有时也用树胶混合颜料作画,绘制时画家先画出图案轮廓,然后用一种特殊的钢制工具将镜背面相应部分的锡和水银除去,以便划出一块清晰的镜面来绘制图案。”

  随着玻璃油画工艺在中国的盛行,很快这种源自西洋的装饰技艺开始出现在了家具制作上,特别是在屏风类家具上应用广泛。清代中期以后,统治者大兴土木,营建离宫别苑,在这些建筑内充斥着大量的可供观赏陈设的家具,如大型的围屏、悬挂于墙壁之上的挂屏、小型的炕屏等,而画法精湛、吸收了西方绘画风格的玻璃画家具也随着统治者的偏好传入了清代宫廷中,成为清代宫殿居室内部重要的点缀。

  装饰题材“西化”

  广式家具的装饰纹样,也受西方文化艺术的影响。故宫博物院研究馆员、国家文物鉴定委员会委员胡德生介绍说,明末清初之际,西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用。

  自清代雍正至乾、嘉时期,模仿西式建筑的风气大盛。除广州外,其它地区也有这种情况。如在北京西苑一带兴建的圆明园,其中就有不少建筑从形式到室内装修无一不是西洋风格。为装饰这些殿堂,清廷每年从广州定做或采办大批与之相协调的中西结合式家具,即以中国传统做法做成器物后,再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西式纹样。

  这种西式纹样,通常是一种形似牡丹的花纹,也有人称之为“西番莲”。这种花纹线条流畅,变化多端,可根据不同的器形而随意发生延伸。它的特点是多以一朵或几朵花为中心向四周伸展枝叶,且大都上下左右对称。如果装饰在圆凳上,则枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨它们的首尾。

  广式家具除装饰西式纹样以外,亦有相当数量的饰以传统纹样。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。有的广式家具则中西两种纹饰兼而有之;也有些广式家具乍看都是中式花纹,但细看起来,仍或多或少带有西式痕迹。在众多的广式家具中,带有洋式花纹或西洋纹饰痕迹的约占十之六七。

  故宫仍存有广作精品

  据周京南介绍,从现今故宫所存的广作家具来看,广作风格的宫廷紫檀家具造型以厚重为主,整体较为夸张,腿足部多为刚劲挺阔的方回纹马蹄足,高束腰或特高束腰,束腰上下一般都有肥厚的托腮,分别雕仰莲纹和俯莲纹,为典型的须弥座形式或变体蕉叶纹。

  不少家具在顶部装饰有带雕饰的部件,看上去类似帽子,受西洋风格影响,有些家具部件的造型源于西洋古典建筑。在装饰上,常镶嵌色泽艳丽、对比强烈的材料,如画珐琅、掐丝珐琅等。

  在故宫博物院咸福宫内陈列有一套清中期乾隆时期的紫檀屏风宝座,这套屏风宝座制作不惜工本,整体采用紫檀大料,造型厚重凝华,富丽大气。屏风帽子上采用深浮雕手法雕刻着具有巴洛克风格的西番莲花纹,而屏心和宝座靠背上则雕刻着中国传统的山水人物纹饰,宝座足端的装饰吸收了西洋的装饰风格,底足兜转有力,内翻回纹马蹄上雕饰出洛可可风格的卷草纹,可谓中西合璧,是一套典型的广作风格的清宫紫檀家具。

  ■广作工艺辞典

  雕刻:广作家具把浮雕、透雕、圆雕、立体雕等各种雕刻手法运用得淋漓尽致,所雕物像的立体感非常强。

  上漆:用纱布蘸天然大漆,按照一定手法擦涂在家具上,待漆干了以后再进行打磨,如此反复数十次,出现镜面般透明的漆层,显示出美丽的木纹和色泽。

  镶嵌:除了在家具上镶嵌大理石、螺钿外,玉石、宝石、珐琅、陶瓷、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等都能成为镶嵌材料。

  打磨:广作家具的制作中,有“三分做工,七分打磨”的说法。打磨功夫深刻入微,特别是那些细微、深凹之处,都能打磨得非常光滑。

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